Знание финала

Каждый смотрит со своей колокольни. Когда я слышу, что кто-то «пишет без плана», я просто не верю.

Я думаю, что писать, не зная, чем всё закончится, — это путь к ущелью. На его дне полно несдержанных обещаний о последней книге цикла и тому подобного. И всё это перегнило и истекает ядовитым мутагеном. Как в «Ущелье».

Наверняка есть люди с другим опытом, но мой личный именно такой.

Теперь я всегда знаю финал. Ведь ради него всё начинается.

Случаи, когда всё случилось не так, по пальцам пересчитать, и все они придутся на далёкие годы, когда я умела писать маленькие рассказы (теперь умею либо крошечные, либо размаханные по самое не могу, а чтоб маленькие — редко выходит). Я писала их, пока они просто не кончались чем-нибудь. И думала, что так и надо.

С тех пор утекло много разноцветной воды.

Теперь я ещё прежде, чем начну набрасывать план, знаю начало и конец. Иногда — только конец.

Середина подвижна, детали финала могут мутировать вслед за ней, но не его суть. Я знаю, какую историю рассказываю, а это всегда определяется финалом. И пока нет финала, нет истории.

(Хотя бывали случаи, когда я меняла мнение о том, какая именно это история. Конечно, следом метаморфировал и финал.)

Незаконченные истории меня не интересуют ни как слушательницу, ни как рассказчицу.

Иногда я знаю только финал.

Иногда он написал задолго до того, как появится даже начало. Про середину и говорить не приходится.

Финальный монолог «Голоса» про смыкание прошлого и будущего я написала ещё до того, как узнала, что это про смыкание прошлого и будущего.

Финальное откровение «Обителей» из Яви и Туманов было готово так заранее, что я не могла дождаться, когда же пущу его в ход («Уже скоро, скоро… ух!»). А потом как раз передумала.

Финал «Нет следа» (ну, почти финал, сутеобразующую его часть) я написала за много лет до всего остального. Когда-то в нём даже было очень плохое стихотворение, написанное ещё голубой (да, не синей) ручкой в тетрадке с голубыми линиями клеточек (я люблю рыскать в канцелярских отделах/разделах, а вы?). От кошмарного стихотворения я избавилась, а прочее осталось.

Я знаю: может показаться, что финал там очень неожиданный. Но нет. С истока и до исхода всё происходящее связано с ним.

Я с самого начала знала, что рассказываю и к чему всё идёт. Это герои не знали, какую участь я им даровала.

Нультопия

«…есть две самые и равно ценные вещи — любовь и свобода».

Это плюс-минус цитата из Эл, а Эл родилась и жила (и была лишена смерти) в мире нультопии, так что знает, о чём говорит.
Я писала про -топии и не только, всё это собрано во Времени Севера.

Я не скажу, в какой момент формула «любовь и свобода» сопряглась в моих мыслях с -топиями, но это случилось.

Я нарисовала табличку, связанную, прежде всего, с сеттингами Столкновения (а это про Республику, и про Явь и Туманы, и про Вихрь тоже, но в совсем далёкой перспективе). Но к реальности она тоже подходит.

В утопии нет любви, но люди хотя бы свободны. Вот вам классический пример, который в пору уже возненавидеть, настолько он избит: мир Полдня. Утопия утопичнее всех: мир свободных в своих желаниях и воле психопатов. Люди не строят отношений, не воспитывают собственных детей, даже не заводят домашних животных. Любимое развлечение — убивать тахоргов просто так, ни за что. Любви здесь не место, хотя эмпатия обществом воспитывается. Сперва — естественная — подавляется, а потом воспитывается заново, строго в соответствии с коммунистическими принципами. Повезло, что выдуманный коммунизм не такой людоедский, как реальный. Так что общество строит в головах своих членов вполне доброжелательную модель. Не лишённую ксенофобии и страха перед неизвестным, особенно перед будущим, которое неизбежно съест прошлое, но всё же доброжелательную. Иногда система кого-то упускает, тогда рождается очередной Мак Сим. Но случается такое крайне редко. Однако отклонения накапливаются, и происходит сбой: настоящая эмпатия прорывает искусственную, река выходит из берегов. Чума. Идеология.

В дистопии нет свободы, но люди любят друг друга и свой мир, и потому ухватятся за любую возможность сделать его свободным. «Мы сильно изменились с тех пор, как наш вид зародился на первоземле, но у нас до самого конца всё ещё были основания называть себя людьми. Кто же мы такие, если не будем держаться друг за друга?» (и снова слова Эл). Дистопия ограничена Голодом: либо нехваткой ресурсов (мир австралийских аборигенов, типичная дистопия), либо какими-то внешними сдерживающими факторами, в фантастике — часто искусственно кем-то созданными. Метасюжет «Пространства Откровения» — дистопия, ограниченная теми, кто превратил себя в Ингибиторов. Срез Игольницы — дистопия, ограниченная последствиями давней ошибки и страхом исчезновения.

В антиутопии нет ничего. Ни любви, ни свободы. СССР: все скованы одной цепью в мире серого хамства и вечно в поиске очередного врага народа.

Нультопия свободна, и в ней всегда есть ориентир для моральных поступков — три «for», он же принцип Ace of Base: for the people, for the good, for mankind brotherhood, и под «man-» в таких историях понимается всё, что мыслит, биологическое и синтетическое, той же крови и с другого конца вечности. Космооперный космический коммунизм, где протагонисты всегда помнят, что свобода лучше несвободы, а мир — войны.

Миры Столкновения стремятся к нультопии. Они достигают её через дихотомию парных миров, через взаимное принятие, и только после этого выходят в свой [воображаемый] космос, к морю из звёзд.

Думая о -топиях, легче всего представлять крайности. Но крайности во всём редки. Общество обычно колеблется между состояниями различных -топий. Испытывает недостаток то в одном, то в другом, то во всём сразу. Было ли в человеческой истории состояние нультопии? Возможно, я что-то такое помню где-то на рубеже веков.

Но также возможно, что нультопия — космический коммунизм, может быть достигнута только вместе с космосом. Воображаемым, будущим. Будь это настоящий космос или рождённый Столкновением, достигли ли люди его кибербиоэволюцией или квантовой магией (или просто магией), но безупречность свободы и всеохватность любви требует огромного физического и ментального пространства. Первое вокруг нас, второе, при всём своём масштабе, умещается при необходимости в чистое сердце. Это соединение науки и магии, будущего, устремлённого в бесконечность, и связи, рождённой из земли и корней, свобода и любовь — то, что даже в невероятном будущем позволяет нам всё ещё называть себя людьми.

Сколько занимает работа над текстом

Я написала фантдетектив, хотя во второй части не до конца уверена, потому что детектив попыталась написать впервые. Но там точно есть преступление, расследование и наказание. И фантастика (ненаучная).

«В научном институте, где с помощью игр предсказывают события и даже влияют на законы, в новогоднюю ночь убивают человека.
Среди сотрудников института такая концентрация аугментированных, какую мало где найдёшь: чаровство и техниция работают здесь на равных. И потому вмешательство в расследование специального отделения неизбежно. По стечению неприятных обстоятельств Александре Ожеговой, оборотнице, работающей в институте, навязывают участие в этом расследовании. Чему она далеко не рада: предпочла бы не искать убийцу среди своих друзей, коллег и знакомых.
К тому чем дальше, тем больше неприятного всплывает: мухлёж с отчётами института, нелегальные образы, замшелые традиции, всё ещё способные испортить людям жизнь, научное соперничество и безумные родственники Александры. Всё это как-то связано? Или же, как говорит её новоиспечённый напарник, в любом расследовании всегда слишком много информации, чтобы, в конце концов, было что отвергать?»

=======

В.: Сколько занимает работа над произведением?
О.: Работа над произведением занимает вечность.

Или так, в духе старой шутки про Винду: сколько найдёт времени, столько и занимает.
То, что превратилось в сеттинг Алхеринги, я стала придумывать лет в четырнадцать или раньше. Осталось ли что-то общее между тем, с чего всё началось, и тем, во что оно превратилось? Кажется, слово «время». Оно было и там, и там. (Но изначально это была такая типичная гностическая космогония, в которую прилично верить только подросткам. Поддельные творцы, зло и добро, бла-бла-бла.)
Сеттинг для фантдетективного романчика (по моим обычным объёмам он именно такой — с уменьшительно-ласкательным суффиксом) родился после того, как я написала одну из фальшь-рецензий, это был пост от 21 ноября 2011-года. Я сама только что узнала эту дату. Роскошно. То есть я думала, сейчас приведу обратный пример, но нет, это обычная история о том, как сильно заранее я начинаю придумывать тексты.
В общем, это было начало; что-то общее между тем, что было, и тем, что стало, существует, и больше, чем одно слово. Но по-настоящему я придумала сеттинг, когда написала рассказ по нему, это было для Прикла, это был Большой кусь… куш в конце 2023-го, и я уже знала примерно, о чём буду писать дальше. Кто герои, в чём их проблемы, чем занимаются, чего хотят. И потом — чем всё (примерно) закончится. И вот тут, да, всего-то ничего прошло по моим меркам от придумки сюжета до начала исполнения.
(Там есть романчик, есть рассказ, и будет ещё один длинный текст — когда-нибудь никогда.)

Я только редактирую быстро и с удовольствием. Я придумываю годами и пишу тоже небыстро, если только мне нужно уложиться в график (как и с «Ёксамдоном», почти 400 тызов я написала по графику за девять недель чисто набивки текста, плюс построение сюжета (и фабулы) до того и редактирование — вот сейчас). Получившаяся история мне нравится, но всё же по-настоящему, гм, метасложной её не назвать.
Правда, когда подхожу к этапу «линия событий и гоу набивать текст», я уже знаю про будущий сюжет очень и очень много. Остаётся это записать.
Но вообще с моими скоростями и дотошностью на самиздате я бы не выжила. 🤪